«После пандемии в Тольятти стали смотреть больше фильмов ужасов»
Анна Титова не только очаровательная женщина, но и операционный директор сети кинотеатров «Мори Синема». На прошлой неделе «ПН» встретился с ней и поговорил о ситуации, сложившейся на отечественном рынке кинопроката. Ниже – большое интервью, в котором она рассказывает о том, как изменилась посещаемость в кинотеатрах после исхода из России голливудских студий, выражает свое мнение об идее принудительного лицензирования контента, объясняет, почему невозможно быстро заполнить прокат российским кино, называет главные премьеры 2022 года и оценивает перспективы киноиндустрии в среднесрочной перспективе.
– Анна, думаю, далеко не все наши читатели следят за новостями, поэтому прошу вас в самом начале коротко описать ситуацию, сложившуюся на данный момент на рынке российского кинопроката.
– В конце февраля крупнейшие голливудские студии объявили о том, что прекращают свою деятельность в России. В итоге на данный момент на нашем рынке не работают Disney, Warner Brothers, Paramount, Sony и Universal. Соответственно, все новые фильмы этих компаний больше недоступны к прокату в отечественных кинотеатрах.
– А что происходит в Тольятти? Сколько кинотеатров функционирует в городе? Какова средняя посещаемость в «Мори Синема»?
– В Тольятти пока еще работают и пытаются выживать шесть кинотеатров. Ситуация по «Мори Синема» сложная: из-за отсутствия крупных релизов и с целью экономии в марте мы начали закрывать залы – от одного до трех в зависимости от недели и дня. В апреле посещаемость составила 9 тыс. человек. Для сравнения: в январе к нам пришли 32 тыс., а до пандемии средняя посещаемость приближалась к 60 тыс. зрителей в месяц.
– Что ж, это уже свершившийся факт – американские дистрибьюторы отменили Россию. А какая доля в обороте приходилась на их фильмы в минувшие годы и сколько зарабатывало наше кино?
– Доля голливудских проектов всегда была очень высокой в России. В последние годы отечественного кино стало больше, но на максимуме его доля составляла всего 25,6 % от всех премьер. И это результат активной поддержки кинопроизводства государством, раньше этот процент был еще ниже. В деньгах ситуация в 2021 году выглядела так: весь оборот кинотеатров составил 40,3 млрд рублей, российские фильмы собрали 10,3 млрд из этой суммы.
Большая проблема нашей индустрии прямо сейчас в том, что традиционно лето – это «сезон блокбастеров», когда доля голливудского контента доходит до 97 %. Крупные российские релизы выходят осенью, а самые сильные – на Новый год.
– Я обратил внимание, что западное кино все-таки есть, скажем так, в ассортименте. Как вам удается получить на него права?
– Тот иностранный контент, который вы сейчас можете наблюдать в кинотеатрах, – это либо картины, на которые еще не закончились права, либо новое кино, на которое независимые прокатчики успели выкупить права полностью и получить материалы. С приобретением новых прав даже на контент небольших независимых студий сейчас возникают проблемы. В дальнейшем американского и европейского кино, вероятно, вообще не будет в репертуаре. Премьеры картин других стран тоже под большим вопросом, так как все больше дистрибьюторов отказываются работать с российским рынком.
– В СМИ сообщалось об элегантном способе обхода запрета на показ американских блокбастеров: кинотеатры сдают свои площадки в аренду неким компаниям, которые демонстрируют цифровые копии популярных релизов. У вас есть такая схема? И как в принципе ваша сеть относится к идее так называемого принудительного лицензирования контента?
– Я бы не стала называть этот способ элегантным. С какой стороны ни поверни, это все равно нарушение целого ряда российских законов. Аренда зала – это непубличный показ, когда, например, группа друзей или семья снимают зал для своего частного мероприятия. При этом все равно необходимо заключить договор с правообладателем на фиксированную плату или процент. Когда же на сеанс продаются билеты – это уже коммерческий публичный кинопоказ, а значит, необходимо иметь лицензионный договор и прокатное удостоверение, что, как вы понимаете, невозможно в нынешних условиях. Конечно же, есть большие вопросы и к качеству таких «партизанских» показов, оно в любом случае будет значительно ниже, чем у лицензионного контента.
– Не могу не спросить о перевыпуске отечественного кино. Лично я с удовольствием посмотрел у вас первую серию фильма «Брат» на большом экране, причем зал был заполнен где-то на 60%. Есть ли перспективы у таких релизов?
– Если бы на все перевыпуски залы заполнялись на 60 %, это было бы волшебно. К сожалению, в реальности все не так. «Брат» и «Брат-2» действительно показали выдающиеся результаты, остальные перевыпуски собрали на порядок меньше. Но даже отличные сборы этих картин режиссера Балабанова не могут сравниться со сборами голливудских и российских блокбастеров. Например, «Холоп» собрал 3 млрд рублей, «Мстители: Финал» – 2,5 млрд рублей. А общие сборы дилогии «Брат» – 117 млн. В общем, перевыпуски – это, конечно, хорошо, но они даже близко не покрывают кассовый разрыв, а лишь добавляют выбор для искушенного зрителя.
– Какие крупные российские премьеры ожидаются в этом году и есть ли у дистрибьюторов планы ускорить их выпуск, чтобы заполнить образовавшийся вакуум?
– Дистрибьюторы с удовольствием бы заполнили вакуум российским кино, но фильмы, которые готовились к выпуску осенью и зимой, еще не готовы. Производственный процесс – это огромная работа. Невозможно закончить съемки, монтаж и озвучку на полгода раньше. К тому же любое кино нуждается в рекламе, иначе никто не узнает о том, что оно вышло в прокат. Таким образом, мы получаем разрыв с марта по октябрь, в который будет фактически отсутствовать наш основной продукт – качественный контент. Опять же качественных российских фильмов, которые могут собрать кассу, необходимую для нормальной работы кинотеатров, в году выходит не очень много.
Тем не менее из ближайших российских релизов я бы выделила следующие проекты: «Сердце Пармы» (6 октября), «Декабрь» (20 октября), «Нюрнберг» (24 ноября), «Воланд и Чебурашка» (1 января 2023 года)
– А как распределяются предпочтения зрителей по жанрам? Что нравится людям больше – ужасы или драмы, фантастика или комедии?
– Главное предпочтение зрителей – качественное кино. Впрочем, многое зависит от локации и ядра основной аудитории. Например, после пандемии в Тольятти стали смотреть больше ужасы, хотя раньше этот жанр не был столь востребован именно здесь. Также в Тольятти иностранное кино предпочитают российскому в большей степени, чем в других городах. С удовольствием смотрят фильмы с субтитрами и театры. Само собой? большая посещаемость на премьерах анимации.
– Когда-то давно в Тольятти проходили показы авторского кино для взрослых, которое иногда называют арт-хаусом. Если мне не изменяет память, то нередко случался солд-аут. Почему сейчас никто не занимается такими проектами?
– Когда-то давно арт-хаус был чем-то особенным, уникальным, что не смотрит рядовой зритель. Сейчас зрителей, которые предпочитают кино сложное, осмысленное, даже странное, становится все больше. Поэтому арт-хаус стал частью обычного расписания. Скажем, на прошлой неделе в «Мори Синема» можно было посмотреть фильм «Иллюзии» по пьесе Ивана Вырыпаева.
– Героиня фильма «Терминатор» Сара Коннор говорила: «Будущее не предопределено, нет судьбы, кроме той, что мы сами себе выбираем». Какое будущее вы видите у отечественного кинопроката в среднесрочной перспективе и что, на ваш взгляд, нужно сделать, чтобы оно было относительно безоблачным?
– Голливуд прошел большой и сложный путь, чтобы стать мировым лидером по кинопроизводству. Полагаю, что все происходящее пойдет на пользу отечественному кино, даст толчок его развитию и выведет на принципиально новый уровень. В нашей стране есть огромное количество очень таланливых людей, которые могут создавать абсолютно уникальные творения. Им просто необходимо дать такую возможность и не мешать.
Но вот доживут ли кинотеатры до этого светлого будущего, большой вопрос. Пока мы делаем все возможное, чтобы сохранить свои площадки. В среднесрочной перспективе нам могут помочь только прямые субсидии от государства.
